余耕谈新作《为国争》：昔日的足球故事与永远的东谈主物与时期话题

中新网北京8月18日电 (记者 高凯)回望一个昔日的足球故事，以三场比赛呈现出一个时期，以及一些不可被忘却的东谈主与精神。

以作品《要是莫得未来》和其影视改编作品《我是余欢水》为全球所知的作者、编剧余耕，于近期推出我方的演义新作《为国争》。

《为国争》。出书方供图

在这部演义中，余耕以二十世纪三四十年代为配景，通过从托钵人到天才球员的小北，以及看似知恩不报，但领有好意思妙身份的球队司理东谈主余伯庸两位主要变装的经验，再现了中华足球队在亚洲球王李惠堂的率领下战绩斐然，在亚洲兵不血刃的故事。

余耕日前收受中新网记者专访，在谈到这次创作的初志时，他暗示，“《为国争》的起因即是2022年天下杯预选赛亚洲区十二强的比赛，中国男足在这场比赛中输给越南队”。这个技巧，让余耕想起80年前的中国足球队，这支以一代球王李惠堂领衔的球队昔日横扫亚洲，以致在第十一届柏林奥运会上、面对天下强队英格兰，亦打出了我方的风骨……“在那时的境遇下，他们的进展如斯令东谈主颠簸，我以为，应该把这个故事，把那群东谈主纪录下来，以更鲜美的神情呈现出来，他们值得被看到”。

据先容，领先，余耕和一又友们谋略将这段历史径直搬上大银幕，他们破耗多半时期询查剧情、查找苦恼，以致如故组建了剧组。然则，因影视公司的拍摄谋略受阻，神色被动放弃。于是，余耕决定将这个故事写成演义。他坦言，电影脚本创作与演义有诸多不同，而相较而言，“演义不错愈加解放地露出假想力和创造力”。

精彩的赛事、犀利的战事、壮烈的国是交相呼应，《为国争》不仅是一部叙述足球故事的演义，更是一部反应阿谁特殊时期社会风貌和家国情感的作品。

在《为国争》中，余耕写了三场足球比赛，这三场球赛连合全书，关乎个东谈主的红运，也覆没时期的脉搏。从电影到演义的改动，反应了余耕在创作上的天真性和各样性。他历史与体裁交融在通盘，为读者呈现了一幅既实在又充满假想力的时期画卷。

余耕先容，书中的三场比赛前两场皆是实在发生的，第一场是发生在1934年第十届远东通顺会，中华足球队驯顺了日本队；第二场是1936年第十一届柏林奥运会，中华足球队对阵英国，惜败。第三场比赛是虚拟的，但是结合了历史实在事件“东江大维持”。

谈及创作中对历史的实在与体裁的虚拟之间的均衡，余耕直言，凭证史实改编的体裁作品许多，举例金庸的《鹿鼎记》、司汤达的《红与黑》、狄更斯的《双城记》，皆是在实在的历史或历史东谈主物里嵌套虚拟的故事或东谈主物。“我一直但愿通过我方的作品，为读者呈现一个愈加实在、复杂的历史画面。这其中，个体在大时期中的能与不可，在红运眼前的遴荐有着不灭的值得念念考的意旨”。

余耕的作品一贯特地注重演义的戏剧性和东谈主物的多面性。他的东谈主物塑造复杂而立体，在这次创作中，余耕虚拟了小北和余伯庸两个主要东谈主物，其中，小北从一个托钵人成长为民族枭雄，余伯庸则是荫藏很深的变装，这种绽放性的东谈主物塑造使得演义愈加别有寰宇。

“小北是个与球队中其他东谈主配景所有不同的东谈主物，他的出现加多了许多戏剧性的情节，更伏击的是，我但愿以这么一个东谈主物反应阿谁时期底层东谈主的红运和回击，但愿他能承担更大空间上对东谈主与时期红运关系的解读。”余耕说。

相较而言，余伯庸身上则有另一种“新”，这个有着荫驻足份的东谈主物，在《为国争》的绝大多数篇幅中，皆是被余耕“埋着”写的。“余伯庸身上一直有悬念，扫数创作经由其实也很疏淡念念，在创作之前把这条线狡计好，扫数写的经由中以致皆能感受到畴昔与读者的互动”。

谈及这次创作中靠近的挑战，余耕直言是难以规复昔日的足球技计谋。由于年代久远，干系史料匮乏，他只可通过与老解释、老队员的雷同以及我方的揣测来进行腌臜搞定。“比如那时的足球比赛莫得加时赛和点球轨制，我在描画比赛时需要终点提神。另外像当今的一些阵型、计谋派遣，因为实在无从考证，我最终只可遴荐腌臜搞定，这种腌臜搞定并非纵脱杜撰，而是基于对阿谁时期的理会和尊重”。

余耕。受访者供图

在刚刚评比出的第六届“全民阅读·书店之选”十佳作品中，《为国争》名列体裁类十佳。从谬妄而又有着极强试验意旨的《要是莫得未来》，到兼具历史实在感和戏剧性的《为国争》，多年来，余耕的作品触及宽敞截然相悖的题材，他直言我方乐于尝试，不喜被“贴标签”，“贴上标签就等于给我方作念了一个收场，其实我一直在不休地作念一些变化，不仅是故当事人题，我也不但愿让我方俗例哪一种类型的讲话立场，因为每一次主题不同的创作本人，即是一个零丁的生命体”。(完)