《解密》的转折，不单属于这部电影和陈念念诚个东说念主
电影《解密》行将下线，不管按票房或口碑标准，它都是陈念念诚作品中即使不算失败也无疑是不见效的一部：票房是垫底的，概况率要赔本；豆瓣评分也不高，绝顶是它在公论场上所碰到的争议、质疑和品评，形成了一种负面的举座氛围。看公论热诚的院线裁汰排片，让《解密》更难以翻盘。 从电影的视听品性、艺术妙技、创生人法以及念念想深度而言，《解密》在陈念念诚作品中都属上乘，《解密》既是爱国主见主基调、讴歌献身精神的影片，亦然极遏止易用电影谈话来抒发的故事，《解密》的完成度较高，它的一些尝试和探索，如梦乡与实际的瓜代转化，中好意思天才对决的故事干线，以及各式时尚元素的哄骗，都是有价值和孝敬的，但昭着莫得赢得相应的招供。 要是这么的转折只属于《解密》这部电影以及陈念念诚个东说念主，那么就需要陈念念诚我方去消化。但它开释出的复杂信息会传导到通盘这个词中国电影行业，并可能永劫期产生我们不但愿看到的影响。爱国主见题材的影视创作风险高、收益小，公论对它的要求十分严格。此类案例的一再出现，让中国电影市集深陷在同质化的螺旋里。因此，给以《解密》更客不雅公允的评价，还有对艺术创作的包容和荧惑，就显得更有必要了。
跟着2024暑期档逐渐接近尾声，陈念念诚导演的《解密》也逐渐淡出了院线排片表，后续转向流媒体平台上线。
这是一部从外在到内核都很绝顶的影片，同期亦然上映后争议很大在票房上不算见效的影片。
也许，当今是一个合适的时机，让我们放心地解读和凝视这部另类的“谍战列传电影”。
电影大片，怎么拍“天才”
《解密》这部电影给东说念主的第一印象除了画面和殊效的冲击力，还在于它不错被分割成三个完全独处的部分单独分析，电影的这三个维度仿佛一个三棱镜，相互角度不同、折射出不同的光彩、看似割裂但这种割裂又营造出一种迷幻而复杂的规矩。
而这三个维度中最直不雅的一个维度，等于这是一部拍摄缜密高标准、脚本策划好意思妙有套路、高度“好莱坞方法化”的阐发“一个天才故事”的列传大片。
这等于为什么许多东说念主说《解密》长得很像《奥本海默》，骨子上这两部电影从剧情到东说念主物再到立意都莫得什么重合之处，无他，都是“讲天才故事的大制作好莱坞式影片”云尔。
也曾操刀过《南京！南京！》《八佰》《妖猫传》的曹郁将他一贯的绮丽、妖冶、千里郁杂糅的光影作风和缜密的画面构图应用到了这部影片中，让《解密》领有了不同于我们印象中民国剧、开国初期年代剧的好意思术作风。
这种 “高等”的视觉质感，让不雅众在第一部分稍显冗长的容金珍东说念主物小传的剧情中，不错快速入戏并千里浸其中。
而故事结构也在原著的基础上进行了“工业化加工”，整部电影口舌常好意思妙的“三段式”：“1.先容东说念主物成长史—入局 2.小热潮，第一个任务的完成—破解紫密 3.大热潮，终极任务—破解黑密”。
在情节耕种上，容金珍的“恩师”希伊念念的地位被抬升，电影的主要矛盾和冲突被耕种成了大家非常熟悉的一种方法——代表两个阵营的天才，相互较量又相互牵绊，相互统统又惺惺惜惺惺的一世……临了也所以两位天才在梦乡的魔幻场景中再会，相互宽心作为结果。
电影《解密》预报中的画面
不错说，这种“不被众东说念主所清醒的天才横空出世，在不利要求下断绝逆袭，挑战强权创造古迹”的脚本是一个放诸四海而皆准，尤其在西方受众中很受接待的“爽文”脚本。
这等于为什么我们中国的天才钱学森即使在他愤而离去并与之对抗的好意思国，凡是知说念他故事的年青东说念主，无不认为他是一个大好汉——在好意思国的年青精英心中，“一个天才被好意思国谗谄了，一怒之下来到好意思国的厌烦阵营，把一穷二白的第三世界国度径直带飞，成为超等大国”——这种个东说念主好汉主见叙事（天然和事实并不完全相符）在他们看来太酷了！
昭着，中国电影在这两年的票房记载破坏上遇到了很大的繁难，但肉眼可宗旨在类型片的创作以及电影工业化的实行上，早已和十几年前由第五代导演撑起来的买卖电影期间初期那种“画面秀气猎奇，故事不知所云”的探索期所谓“大片”不可同日而说念。
电影工业几十年来死盯好莱坞大片所取得的卓绝（天然客不雅差距还不小）似乎从另一个角度印证了中国在科技鸿沟依然阐明的论断：凡是中国东说念主集体以为好，况且聚会寰宇的才俊铆足劲儿学的东西——临了就没什么难的。电影工业和其他工业比，是什么很不得了的东西吗？
天然，要是只是是师法好莱坞拍对于天才的大片，不外是画皮难画骨、低配版的国产《奥本海默》完结。《解密》在领有了这层“大片”的皮之后需要作念的是讲一个着实有“中国风骨”的天才故事。
百年家与国，烽火天才的史诗
解读《解密》的第二重维度，藏在麦家的原著中。
麦家代表作《暗算》和《风声》在影视改编上的巨大见效让三部曲中的第三部《解密》有了不同于陈念念诚其他原创脚本电影的厚度和底蕴。也唯有走进麦家的原著，才略够解答我们在看《解密》电影时的部分疑忌，以及心中泛动起的那种难以名状又久久难以宽心的厚谊。
对于一些莫得看麦家原著就走进电影院的不雅众来说，可能有这么的疑忌，为什么要在一运转花很长的篇幅去讲容金珍的“家史”，去斗殴破解“紫密”“黑密”并无联系的容家的先人们——漂洋过海拥抱西洋又回归创办新型素质的第一代“约翰·黎黎”，用天才的头脑匡助莱特昆仲把飞机奉上天的女中好汉“荣算盘·黎黎”，以及自制不阿奴婢真义，不吝大公至正法不阿贵的“小黎黎”，只是是为了阐明男主容金珍不同寻常的天才出自一种“祖传”吗？
电影《解密》原著演义作家麦家与编剧、导演陈念念诚
怒放麦家的原著，我们得以了解，容家的历史恰是原文章者在开篇很长的篇幅里浓墨书写，并在后文中也平素回首的。
正如小黎黎在国难之中给两个孩子循循善诱地讲“国度”的说念理，国，即是家，浊世中天才辈出的容家恰是百年来中国历史在某个维度下的缩影。
电影的起首，是依然是知名大学校长的小黎黎（吴彦祖扮演）到访依然没落的容家老宅，发现了被弃置在老宅旯旮的天才少年（刘昊然扮演）取名容金珍，并把他带到身边培养。
这么的江南大家眷的故事我们并不目生——他们大多数靠着天府之国的缫丝业起家，趁着期间的东风一面和官府军阀打交说念，一边和洋东说念主作念贸易，身材无邪路路邃晓，一直在清末民初累积了大量的家财。紧接着又带着真金白银来到上海滩，在上海开荒回未熟谙地价便宜时买下了一条又一条的街区和商铺，在江南开办轻工业工场，成为地产富翁和民族工业家，他们的后代又在期间中带着黄金和好意思元移居香港和好意思国……
这似乎是许多阿谁期间“江南世家权门”的发展旅途，联系词《解密》中容家走的却不是寻常路。
掌门东说念主小黎黎救济改革军北伐得罪了军阀、救济卓绝力量得罪了蒋介石、不肯同流合污出来仕进得罪了日本滋扰者、青睐于素质业绩仗义疏财而对作念生意不甚怜惜，于是，在东说念主们眼中，也曾显贵的江南大户容家“没落”了。
联系词骨子上，容家东说念主奴婢本心、烽火了我方为了一个光明的中国而肃静出力。
这么的烽火，不单是是容家，恰是数见不鲜期间急流中家庭的代表，也许在现代缜密的自私主见者看中，这么的“烽火”太不合算，因为不为人知、因为莫得“性价比”，但事实上，许多先辈就也曾这么无语又无怨无悔地作念出了聘用。
有了这么的“底色”，男主容金珍的内心世界和成长干线就呼之欲出了。
容金珍这个东说念主物口舌常绝顶的，乍一看，他合适西洋影视作品中对于“天才”的一切刻板印象——大脑门、寥落的头发、体格孱弱、性情孤介、完全不懂男女厚谊……刘昊然把这种和他本东说念主完全不同的气质演绎得十分到位，以至于80%的时期里根柢看不出这是刘昊然，在演技上阐明了我方，基本扫清了《燃冬》给他带来的负面影响。
但等于这么一个我们非常熟悉的“nerd”天才，他所阅历的东说念主生却和西洋影视作品的脚本完全不同样：
一般来说，按照好莱坞的标准作风，这么一个方枘圆凿天才都会被安上一个“被周围的亲友、苛刻的上级、愚蠢的体制打压和孑然”的脚本，天才本东说念主则时时是矜才使气、对雷同家国这么的“平素”漠不怜惜，只是在平素的扭曲中追求向内的精神归宿。
而容金珍在开局时因为我方尴尬的身世只是一个被没落大家眷扔在一边自生自灭的弃儿，当他资质的灵光被发现，他的天才换来的是通盘东说念主的“惜才”和保重，从小黎黎一家到希伊念念一家，再到老郑、“瓦西里”等等的701所大家庭，通盘东说念主都在包容与呵护容金珍的不一般，容金珍也非常天然和丝滑地经受了家眷血脉中的国度心扉，莫得纠结、莫得盘桓、莫得迟疑也莫得对于红运的自怜，而是义无反顾地把我方的天才倾注到了遮拦阵线。
这亦然潜藏在“解密”这一具体行为背后的，电影所要抒发的更遍及更深奥的心扉。
就像一个杜撰的容家背后是千万个在民族危难时舍小家为大家的家眷，作为男主的容金珍背后所要刻画的是百年民族倒霉危一火中烽火我方才华以致献祭我方生命的天才们，正如电影中容金珍去参预会议时莫得点出名字但大家都知说念是谁的那些侧面出现的“大佬”们——这是我们这个民族在泛动百年浴火新生答应又秀美的落拓主见。
今天，被缜密自私主见价值不雅所洗脑的东说念主无法设想为什么像钱学森这么的东说念主会不要别墅、汽车和知名解说的头衔，聘用回到一穷二白的新中国从零运转成立，但对于像容金珍所代表的这一批天才，和百年来每一代天才同样，这么的困惑是不可理喻的——要是说百年历史中通盘中国东说念主的叛逆与奋起织就了一张众志成城的大网，而那些被称为“天才”的先进者，那些因为千般原因更早战役西方先进念念想、先进期间的东说念主，那些聪惠轶群、才华横溢的东说念主，那些大胆神武，攻坚克难的东说念主，他们个东说念主的清明就像这张大网的节点上一颗颗被托举的星，这些星光在暮夜中不谋而合地射向了褪色个标的，足以冲破黯澹，疏通光明。
容金珍的故事，不外是这场史诗中遮拦而伟大的一个缩影完结，就像麦家的另一部作品《风声》结果的那段话，每个东说念主都是阿谁潜伏者“老鬼”，即使他们的体魄陨灭，精神将始终与我们同在。
天才在前，陈念念诚在后
磋磨《解密》的第三重维度，是一个我们绕不开的东说念主物——陈念念诚。
他是《士兵突击》里才华与圆滑并重的成才，是打造IP系列电影赢得票房古迹的导演，是有些自恋而被公众认为“浓重”的男东说念主，是一个肉眼可见的狂热悬疑推理老炮却常常堕入“抄袭”和“融梗”的争议，而这一次他操刀的是一部近似主旋律的谍战题材。
电影《解密》编剧、导演陈念念诚与影相带领曹郁在片场使命
而陈念念诚竟然如斯地把麦家的作品拍出了不同于《风声》和《暗算》的一种新东西。相对于我们熟悉的谍战片理出恭法：卧底、潜伏、获取谍报、斗智斗勇、武装除奸，破解密码这项特别的使命非常难拍——内部波及的复杂逻辑和数学很难通过视觉谈话理解，即使勤恳理解了不雅众也遏止易看懂。
濒临这一难题，麦家用笔墨的理性刻画来代替复杂的运算忖度，陈念念诚则是用详尽的殊效画面代替深奥的念念维火花，在“梦乡”的虚实交错中展现密码学的魔力。
这种对于“梦乡”天马行空的建构等于如今高水平视觉殊效工业的应用和体现，给电影带来了新成分。导演也在这部分充分放开动作，营造出了一种不同于传统谍战超实际的、不可名状的、以致恐怖的愤懑。
勇于将这些年青东说念主有共识的先锋文化元素作为一种理出恭法，放在一个中国东说念主早已熟悉以致在大量过往作品的冲击下有点审好意思疲困的题材上，照旧能够让东说念主目下一亮。
电影《解密》海报
《解密》给我们带来的另一重“新”则是你能显着嗅觉这王人备不是一个50后、60后写出的脚本，除了殊效自身以外，殊效和殊效以外的情节传递的内容都能很显着地看出这是一个现代中国新一代东说念主用新的期间眼神去看待阿谁特别的年代，而不是50后、60后带着一种念念想背负和复杂的伤疤和刻板印象去“回忆”。
这种嗅觉很难逐一刻画，在这里只举两个简便的例子：
其一，是一场容金珍挽救师母和学姐的“批斗戏”。前几个月，当网飞《三体》播出后因为其过于不祥和偏离的情节在国内激励热烈争论时，有一些东说念主喊着“我等于为了这碟醋去吃的这盘饺子不可吗”，哪怕其他情节都是屎只须看它前5分钟的批斗戏这剧就能完胜，“你们中国敢拍吗？”，没到半年回旋镖就飞回归了。看完《解密》的这场戏，你会以为要是不带有奇奇怪怪的方针和情结，单纯出于剧情的需要来理解，对于新一代的创作家来说，是莫得什么念念想背负的。
其二，在容金珍破解黑密、条记本丢失堕入一种梦乡的紊乱黑洞中时，有一个很挑升念念的场景，那等于他坐在一张阴雨自的椅子上，他的双方是一左一右两个舞台：一边是披头士的摇滚乐，一边是样板戏《红灯记》，两场上演都在聚光灯下上演——概况唯有今天的年青东说念主，才略解脱期间的枷锁用一种客不雅的视角去看这两个艺术——莫得土和洋的分散，也莫得传统和流行的分散，更莫得优秀和拘泥的分散，它们不外是1960s阿谁让全球后生躁动不安的狂热年代所降生的先锋流行艺术完结。
对于特定题材，每个东说念主心中都有属于我方的最好理解神态，《解密》天然不完好，公论对它的一些质疑和品评有各自的钦慕。但要是把一部电影拍得“不够完好”“不够确切”“不够正确”作为它不应该出现，或是“别灵验心”的存在，那么只会让创作家魂不守舍，为了退缩可能的风险和舆情，聘用远远绕开，聘用拍一些你好我好大家好的超实际笑剧，毕竟笑剧老是赢利容易、风险最小的题材，变成严重的同质化。昙花一现又有谁来不休追求一种类型片更好的抒发，去把爱国心扉或其他蹙迫题材拍得更雅瞻念，更有水柔顺深度呢？当《解密》背后的争议跟着电影的下映而逐渐闭幕，但愿更多主旋律影片的创新拍法，能从这场争议中受到正向的启发和激励，而不是相背。
